Huile sur sa toile d’origine

Signé ‘a derain’ (en bas à droite)

33 x 40,8 cm ; avec cadre : 53 x 60 cm.

Provenance :

– Ambroise Vollard, Paris (étiquette de stock 3978, sur le châssis).

– Raymond et Suzanne Fischof-La Foux, Paris.

Informations complémentaires :

Le comité André Derain a confirmé l’authenticité de cette œuvre.

Un certificat d’authenticité daté du 3 janvier 2024 sera remis à l’acquéreur.

Le passeport d’exportation sera remis à l’acquéreur.

Dans une lettre adressée à Maurice de Vlaminck depuis Collioure le 5 août 1905, le jeune André Derain, 25 ans, anticipe le nombre d’œuvres qu’il ramènera à Paris pour le Salon d’Automne: “J’aurais, pour mon retour, trente toiles de faites, vingt dessins et une cinquantaine de croquis” 1. Plutôt précise, l’information donne un bilan concret de la production du mythique séjour à Collioure durant lequel Derain et Henri Matisse, entre le 5 juillet et le 28 août 1905, déclenchent la toute première révolution artistique du XXe siècle: la révolution Fauve.

Près d’un siècle plus tard, sur les 30 toiles de Collioure qu’évoque Derain, l’historien Michel Kellermann en répertorie 26 dans son catalogue raisonné de 1992. “Maisons à Collioure” de 1905, pour la première fois publiée, est l’une des dernières compositions manquantes de la période de Collioure reconnue par le comité Derain ces dernières années.

Peinture à la détrempe sur papier marouflé sur carton

50.5 x 50.5 cm. ; avec cadre 55 x 54 cm.

Provenance : – Vente d’un ensemble d’oeuvres de François-Louis Schmied, Maître Georges Pillas, Paris, Drouot, 30 avril 1975, lot 93 (la présente oeuvre illustrée, et la fiche mentionnant ‘signée en bas à droite et daté 1933’, illisible depuis, trace en bas à droite). – Collection privée. Exposition : – Paris, Pavillon de Marsan (107 rue de Rivoli), Compagnie des Bibliophiles de l’Automobile-Club de France, janvier 1934, no. 6 (la présente oeuvre mentionnée).

Huile sur toile

Signé et daté ‘Herbin 1947’ (en bas au centre), titré ‘Percée’ (en bas à gauche)

81 x 65 cm. ; avec cadre 104 x 87 cm.

Provenance :

– Collection privée, Paris.

Informations complémentaires :

Une copie du certificat de Geneviève Claisse no. 45 en date du 3 novembre 1972 sera remis à l’acquéreur.

Une copie du certificat de Jacques Normand en date du 6 novembre 1972 sera remis à l’acquéreur.

Huile sur toile

Signé ‘Riopelle’ (en bas à droite); signé de nouveau et daté ‘Riopelle 54’ (au revers)

27 x 35 cm. ; avec cadre 46 x 54 cm.

Provenance :

– Pierre Matisse Gallery, New York (étiquette de galerie partiellement déchirée, sur le châssis).

– Vente, Christie’s, Londres, 30 novembre 1989, lot 764.

-Vente, Maître Francis Briest, Paris, Drouot-Montaigne, 23 juin 1999, lot 91.

Bibliographie :

– Y. Riopelle, Jean-Paul Riopelle, Catalogue Raisonné, Tome 2,1954-1959, Montréal, 2004, p. 178, no. 1954.047H.1954 (la présente oeuvre illustrée).

Huile sur toile (marque de fournisseur (BOSSELUT / Île Saint Louis’, sur le châssis)

Non signé

Au revers: numérotation manuscrite ‘51’

116 x 89 cm.

Provenance :

– Colette Lambrichs, Éditions La Différence, Paris (don de l’artiste).

-Collection privée, Paris.

Informations complémentaires :

Colette Lambrichs, à laquelle cette oeuvre a personnellement appartenu, a écrit au sujet de sa rencontre avec Journiac : “Michel Journiac fut un de nos grands amis, tant à Joaquim Vital (1948-2010, poète portugais) qu’à moi. Ancien séminariste, [Journiac] conçut une œuvre politique, libertaire et inspirée qui aurait dû figurer aux premières places de l’art français des années 80. En quittant la Belgique en 1972, j’étais venue avec une exposition que j’avais organisée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles qui s’intitulait « La Vénus de Milo ou les dangers de la célébrité » pour l’installer à Paris, au Musée des Arts décoratifs. Parmi les artistes contemporains à qui j’avais demandé de réaliser une Vénus de Milo, il y avait Michel Journiac. Trois ans plus tard, quand je rencontrai Joaquim Vital dans les locaux des Éditions de la Différence qu’il venait de créer, quelle ne fut pas ma surprise de voir cette Vénus de Journiac entre ses mains. Il l’avait achetée avec plusieurs autres pièces. Les Éditions de la Différence, auxquelles les deux œuvres présentes ont été données par Journiac, ont publié le premier essai sur l’œuvre de Journiac en 1977, « Michel Journiac, l’ossuaire de l’esprit » de Marcel Paquet, ainsi qu’un livre de poèmes de l’artiste, « Délit du corps », en 1978. Elles avaient en projet de publier un volume sur Journiac dans la collection « Mains et Merveilles » mais la mort de l’artiste, en 1995, puis celle de Pierre Restany qui devait écrire le texte, ajournèrent la publication qui, finalement, n’eut pas lieu.”

Huile sur toile

65 x 100 cm.

Provenance :

– Probablement vente, Maître Loudmer, Paris, Drouot, avant provenance ci-dessous (étiquette de vente partiellement déchirée, sur le châssis).

– Galerie Odermatt-Vedovi, Paris.

– Galerie Marion Meyer, Paris.

– Collection privée, France (acquis auprès du précédent, en 2001).

Informations complémentaires :

Un certificat d’authenticité de Germana Ferrari – Archives Matta, no. 67/52 en date du 10 avril 2000 sera remis à l’acquéreur.

Huile sur toile

Signé ‘Zao Wou-Ki’ en chinois (en bas à droite), signé de nouveau et daté ‘Zao Wou-Ki 5.08.97’ (au revers)

65 x 81 cm.

Provenance :

– Paris, Galerie Thessa Herold, Zao Wou-Ki, peintures récentes, novembre 1997-janvier 1998, p. 61 (la présente œuvre illustrée).

Informations complémentaires :

Un certificat de Zao Wou-Ki en date du 5 mars 1998 sera remis à l’acquéreur.

La Fondation Zao Wou-Ki a confirmé l’authenticité de cette œuvre, qui sera incluse au Catalogue Raisonné actuellement en préparation par Françoise Marquet et Yann Hendgen.